Que es el ritmo en literatura

Pour citer cet article :Aníbal Zorrilla, «El rhythm y la métrica dentro los textos literarios», cgtcam.org, 16 février 2019 . Http://cgtcam.org/spip.php?article1747
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Ponencia inédita presentada en el II congreso Internacional del Teatro, los buenos Aires doce al quince de octubre 2011. Instituto del Investigación dentro Teatro departamento de artes Dramáticas, comprar Nacional de las Artes.

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Ritmo y lenguaje

Muchos autores estudian ns ritmo dentro de el lenguaje dentro general, y especialmente en textos literarios. La más alto parte después ellos, concretamente quienes tratan sobre la poesía, discrimina específico el apariencia métrico por un lado, en el cual el número después sílabas y la frecuencia del los acentos es el aspecto además relevante, y por otro lado ns ritmo, los tiene características propias.

Hay una idea generalizada después que el ritmo denominaciones algo además que medir la al gusto de sílabas y la calle entre ese acentos. Los poeta mexicanas​ Octavio paz dice:

“… el ritmo denominada algo hasta luego que medida, algo además que tiempo para compartir en porciones. La sucesión del golpes y pausas revela la a intencionalidad, algo más así qué una dirección. Ns ritmo provoca laa dirección, suscita un anhelar. Sí señor se interrumpe, sentimos un choque (...). De este modo pues, el ritmo alguna es exclusivamente una la medida vacía ese contenido, sino la a dirección, a sentido. Ns ritmo cuales es medida, sino cronometraje original”. (PAZ, 1956)

Sin embargo cuales es sencillo encontrar dentro de estos autor una definición de lo que denominada el ritmo y cuales lo diferencia después la métrica. Continuando alcanzar las ideas del estudio de Benveniste, en el los rescata ns significado viejo del posesión griego dentro la filosofía jónica: “forma asumida de aquello los está dentro movimiento, fluida, modificable; formas distintiva, conformado proporcionada, disposición” (BENVENISTE, 1966), varios autores abordaron la a interpretación después ritmo lo qué es más alejada posible ese los fenómenos métricos. Ns investigador Oldrich BELIČ, oponiéndose a la tradicional interpretación cuantitativo-musical que divide las palabras arbitrario en pies residencia en en la al gusto de sílabas y la frecuencia después los acentos señala los “…el verso es un fenómeno lingüístico y sí que enfocarlo como tal, es llama tomando en consideración alguna sólo su apariencia puramente fónico, de lo contrario también, y desde el punto de vista de todo, su contenido” (BELIC, 1975), citado en (PAMIES A. , 1995). También Daniele Barbieri dice que dentro de “…los estudios acerca el ritmo dentro de la poesía… limitan a menudo sus comprensión a la constituyen métrica, y en todo situación a la simple exploración del los ritmos dentro de el aeronave de la expresión, haciendo circunstancias omiso del la existencia ese ritmos del contenido, que contribuyen por igual a los otros en la erección general de efecto estético de un poema”. (BARBIERI D. , 1992) Este escritor señala uno problema raza en el estudio del ritmo dentro de la música: “En la música, el paisaje de origen de la palabra, el ritmo ha sido objeto ese una intensa, a pesar de que reciente teorización (se se refiere a a (COOPER & MEYER, 2000), ese fecha initial de artículos es 1960). No tener embargo, debido a a ese el concepto en es disciplina combinación un espacio bien definido, que se opone, de ejemplo, al ese la melodía, denominaciones que fin quedándose fuera ese estos estudios… eventos que candelero de algunos manera ser incluidos. Dentro de un sentido lejos son demasiado fenómenos rítmicos ese retornos melódicos, como las recapitulaciones, der ritornellos, ns progresiones y der ostinatos”. (BARBIERI D. , 1992), traducir mía. Esta señanalamiento es ajustamiento en general, pero alguno específicamente en el circunstancias de Meyer, ese ideas para el ritmo incluían expresamente estos fenómenos.

El escritor francés henri Meschonnic contribuir esta definición: “Defino ns ritmo dentro de el lenguaje como la organización de los marcas de la cuales los significantes, lingüísticos y extra-lingüísticos, producen laa semántica específica, distinta de sentido lexical, y que yo llamo “signifiance”: es contar los valores propio a un solamente discurso. (MESCHONNIC, 1982). (El posesión francés “signifiance” combinación en este carrera un sentido específico claro expresamente por los autor). Dentro un carrera posterior en colaboración con Gérard Dessons cotización en un elementos de Eric Bordas se lee: “…se entenderá por ritmo… la anfitrión del movimiento de la son de por un objeto (DESSONS & MESCHONNIC, 1998), opinión que combinan el merecedora de lugar al sujeto dentro de el centro de la reflexión. (BORDAS, 2007), traducir mía.

Sin embargo pese a estos desarrollos conceptual la teoría de ritmo dentro de los textos literario se encuentra con una dificultad. Qué lo expresa Barbieri en el carrera profesional ya citado, cabe preguntarse “…cómo ~ ~ posible realizar una descripción del ritmo más formal y controlable” (BARBIERI D. , 1992), ese por ser distinta del la métrica alguna debe estar muy famoso en el número después sílabas ni dentro de la frecuencia ese los acentos.

Agrupamiento

Un fenómenos al que hacen referencia los autores y que puede oveja la base de ser formalización de ritmo denominada el ese agrupamiento. Los psicólogo pablo Fraisse (FRAISSE, 1976) present el concepto en los marco después los estudios encima el ritmo, y lo compara alcanzan fenómenos similares los se producen dentro de la percepción visual descriptos por Rudolf arnheim (ARNHEIM, 1962). En estos autores es explícito los origen del concepto en la psicología después la Gestalt, para todo dentro la ley general ese la bien forma (Prägnanz o Pregnancia, los postula que la percepción humana organiza los publicación que percibe dentro figuras lo qué es más simples los sea posible), pero también en los empezar de similaridad y proximidad qué factores ese agrupamiento.

Estas ideas son aplicadas al ritmo dentro de la música por Leonard Meyer, los postula una justicia del ritmo bien conocido en los fenómeno del agrupamiento: “…el ritmo quizás definirse qué el modo en el cual una o además partes no acentuadas son agrupadas en relación con otra departamento que sí lo está”. Señala algo factores de agrupamiento propios de la music refiriéndose un los empezar de la Gestalt citados: “El agrupamiento denominada producto de la semejanza y la diferencia, la proximidad y la separación ese los sonido percibidos por der sentidos y ser retenido por la mente.”

Sin embargo ns acento eliminar un fenómeno difícil después definir. “...en la actualidad no se puede hablar que denominaciones aquello que lo hace que una anotación nos parezca acentuada y es diferente no”, afirma Meyer. Inclusive esta autor, tan limpio y riguroso en su discurso, otoño en la a especie de circularidad cuando dice: “La diferenciado entre las partes acentuadas y las alguno acentuadas reside dentro el dato de que la parte acentuada eliminar el foco, los núcleo de ritmo en torno al cual se grupo las partes alguna acentuadas y dentro relación al cual son oídas” (COOPER & MEYER, 2000). Pareciera que vía un lado postula que para que se produzca ns agrupamiento debiera ser haber acentos, y por es diferente que el agrupamiento denominada el los determina qué es la anotación acentuada y qué la alguno acentuada.

El acento dentro el carta literario

En cuanto al acento dentro el lenguaje Antonio Pamies abordó el fenómeno en ~ una perspectiva experimental. Efectuó un experimento en el como se analizaron acústicamente un combinación de oraciones diseñadas específicamente, y evaluó la realización después los acentos aceptar en factura tres parámetros: la aviso del sonido, la período y la intensidad. Resumiendo el resultado describe: “En un corpus de 32 frases alcanzan un completamente de 116 acentos, hemos cheques vendimentados que la duración actuar como marcador único ese acento sólo dentro de un 28% de los acentos, la magnitudes sólo dentro un 10%, ns tono dentro un 5%, resultados lo bastante decepcionantes qué para descartar la hipótesis del un garrapata único y estable. La conjunción redundante de las tres preeminencias solo se da dentro de un 2% del nuestros acentos, y la ausente de ese tres se da dentro un 25% (acentos los consideramos como alguno realizados, y los suponen nada menor la 4 minutos 1 parte ese total dentro nuestro corpus)” (PAMIES A. , 1994).

En una críticas a la métrica cuantitativo-musical tradicional; Pamies alerta sobre “…la manipulación del idea de acento hasta lo indecible, de modo que se afirma que éste crea el ritmo, pero a la vez se apunta a (cuando los cuentas alguna salen) que eliminar el índice quien crear artificialmente un acento dentro determinadas posiciones. Los círculo vicioso se cierra siempre dentro el lo mismo, similar sitio: ¿es el acento porque o resultado del bosquejo rítmico? (PAMIES A. , 1995). O sea los señala exactamente la misma dificultad alcanzar la cual se encontró Meyer en el párrafos citado anteriormente.

Para aportar uno la superación de este asignaturas lo primeramente que denominaciones necesario reconocer eliminar que la son de acento, como ritmo, denominada polisémica, por lo cual es necesario discriminar su significados. De un junto a está ns acento gramatical, que denominada un elemento del lenguaje ese se presenta al mismo hacer que los sonidos, fonemas, lexemas, morfemas y demás. Este acento gramatical denominada el homólogo después acento métrico o de compás en la música, y eliminar la base de la métrica dentro de la versificación. Por otras lado allí otro tipo ese acento, al los Meyer hablar “…acento rítmico” en la music y Meschonnic “…las marcas de discurso” en el lenguaje, que denominaciones distinto de acento métrico, y que denominaciones el acento sobre el que ns ritmo después lenguaje ~ ~ organizado dentro de agrupamientos.

Niveles de maestro

Una última cita de Meschonnic introduce el problema de la organización del ritmo en dimensiones mayores: “En el discurso, los discurso es ritmo y el ritmo discurso… ns ritmo eliminar el conjunto sintético de todo el mundo los publicación que contribuyen a su conformación, organización de todas las unidades…, desde las después la frase asciende las de relato… Lo ese plantea el problema, sobre el cual nada se sabe: la relación todos las pequeñas unidades y los ritmo de las grandes…” (MESCHONNIC, 1982), traducción mía.

Sin prohibición este cuestiones puede comienza a sí solución si recurrimos a la idea del la organización arquitectónica del los evento sucesivos en niveles simultáneos. No es casualidad ese un musicólogo qué Meyer haya descripto dentro detalle esta concepto, ya que eliminar familiar a cualquier estudiante del música los aborda el aprender de la formas musical. Dentro una la frase musical sencilla, ns elemento hasta luego simple es el motivo; dual o hasta luego motivos para el hombre incisos, éstos hombres para hombres a su tiempo semifrases que se coporación, grupo en frases. Las oraciones se organizan en temas, y de esta manera la anfitrión crece asciende llegar a las talla que los músico deseo (BAS, 1947). Ese la uno manera, dentro de ns oraciones los palabras hombres para hombres agrupaciones jerárquicas llamadas constituyentes sintácticos (DÍAZ HORMIGO, 2003). ~ ~ agrupaciones es así regidas por el significado de las palabras, ya que alguna cualquier combinación de palabras formas un constituyente, que no sólo aquellas agrupaciones los realiza una constan sintáctica reconocible. Ns oraciones para el hombre a su vez párrafos, versos, secciones, estrofas, o lo los sea de acuerdo al tipo ese texto después que se trate.

Lo relevante son de el punto del vista rítmico denominada que dentro cada nivel de organización los acontecimientos se puede ser ~ agrupar siguiendo los mismo principio que definir Meyer, esto denominada “…una o qué es más partes no acentuadas ellos eran agrupadas dentro relación con otra departamentos que consiguió lo está”, tomando en cuenta que la palabra acento tiene el significado de acento rítmico, cuales de acento gramatical o métrico, y su naturaleza eso depende del definición de papel en los que aparece. Dentro de cada la licenciatura de organización los evento son ese agrupamientos presentes dentro de el nivel inferior, ejemplo palabras dentro de relación uno las frases (o sintagmas), frases dentro relación a los oraciones, oraciones dentro de relación a los párrafos, y demás. Demasiado en cada nivel los agrupamientos después orden inferior se agruparán alrededor de ese “acentuados” dentro de una organización jerárquica, de aprobación a ese factores de agrupamiento que estas presentes dentro el texto.

El ritmo después texto dramático

Para abordar esta tema tomamos una asamblea de Pavis, que conversa de espectáculos dentro de general: “…el ritmo de la puesta dentro de escena en su conjunto…nos fuerza a distinguir ese ritmos parciales del cada sistemáticos significante.” además adelante: “El rhythm general… (resultado ese la association de estos ritmos parciales),…se convierte en aquello que organización a los cuerpos hablantes que se moverse por el tiempo y el espacio del una escena” Y también: “Los ritmos de los distintos sistemas escénicos obedecen ns sus leyes particulares” (PAVIS, 2000).

Según este autor la obra del teatro consiste en en su composición alcanzar diferentes artículo que tienen cada uno de ellos un ritmo propio: la gestualidad, la iluminación, ns vestuario, los texto ellos eran ordenados cada uno por a ritmo específico que establecer su desarrollo dentro el tiempo. Son de el punto del vista ese las ideas expuestas antes esto significa ese cada “sistema significante”, para usar el lenguaje del Pavis, presenta una pedido de evento propios después sistema los se trate, agrupados rítmicamente dentro de relación alcanzan los acentos y organizados dentro de niveles arquitectónicos simultáneos de aprobación a “sus leyes particulares”, o ser sus factores de agrupamiento específicos. Ns texto denominada uno además de esas cadenas de acontecimientos, ese se desarrollo a la par del los aspectos coreográficos del la puesta, vía decirlo así; de la música, la iluminación, etc. Aun es “el rhythm general”, el después la puesta en escena, ese que organizar y unifica der distintos elementos de la representación los se cambio por el cronometraje y los espacio del una escena.

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Esta maestro de lenguajes compuestos de acontecimientos de distintas naturaleza, cuyo discursos obedecen a distintas leyes en su desenvolvimiento, que tienen sentidos y significados dispares, se pueden llevar parte delantera porque lo ese se organiza cuales son palabras, gestos, sonidos o movimientos, sino sus agrupaciones alrededor de instantes jerarquizados, al igual que en una partitura polifónica el compositor dispone dentro de una dar forma total distintos timbres, alturas, acentos, frases, etc.

En ns teatro como en la danza, la ópera y otras letras escénicas, es el director de escena quien asume la función del ordenador después espectáculo y decide su ritmo, de ellos pausas, sus cambios de velocidad, control su temporalidad y sirve del intermediario adelante lo que proponer la sitio de construcción y las expectativas de público. Del mismo modo que el poeta elige ns orden después las palabras, un directivo cuidadoso con la formulario temporal determina en qué momento doble signos o artículo se condensan o se cambio uno un otro, es contar establece la agrupación rítmica que considera necesaria para lograr su finalidades dramático. En este cuadro los conceptos de agrupamiento y ese niveles de maestro arquitectónicos aplicados al analizar de la estructura rítmica ese espectáculo dejan conceptualizar aspectos que ese otra calle quedan sin una explicación adecuada, y emplear esa conceptualización para el manejo hasta luego eficiente de la ingrediente rítmica.

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